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亚星炸金花博彩平台网页加载速度评价_看展览|2023新照相展:MoMA聚焦尼日利亚拉各斯

发布日期:2024-01-27 06:27    点击次数:164

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2023新照相展(New Photography 2023)正在纽约MoMA当代艺术博物馆举行。本年的主题有些尽头,它围绕一个特定的艺术场景:尼日利亚的拉各斯。展览聚焦的七位艺术家——卡拉尼·阿巴斯(Kelani Abass)、阿金博德·阿金比伊(Akinbode Akinbiyi)、亚加王人耶·埃梅兹(Yagazie Emezi)、阿曼达·伊赫姆(Amanda Iheme)、亚伯拉罕·奥戈巴塞(Abraham Oghobase)、卡尔·奥赫里(Karl Ohiri)、洛戈·奥卢瓦穆瓦(Logo Oluwamuywa) ,他们的作品都与这座尼日利亚口岸城市闹热发展的艺术界保捏着琢磨。

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“新照相”项目以展览时势,探讨最前沿的照相焦点问题。自1985年以来,该系列已呈现了全球150多位艺术家的作品,而这次亦然MoMA历史上第一场展示西非照相师的大型群展。尼日利亚艺术家卡拉尼·阿巴斯的作品展现了图像档案看成以前和目下之间琢磨的紧迫性。他的作品《时候的层层伸开》(Unfolding Layers)着眼于女性在非洲历史上饰演的不同脚色,凸起了女性在历史上特定期间的存在。英国-尼日利亚照相师阿金博德·阿金比伊对闲居生计和东谈主感兴味,他带我方的双反相机,用照相征询社会结构,揭开其荫藏的一面。其系列《大海永不干涸》(Sea Never Dry)将西非城市和欧洲的沿海地区辘集在沿路,描画了海滩周围的大师生计,同期也捕捉到了诸如雪白庆典、街头交易、旅游以及弗成幸免的环境退化等插曲。大海不仅是一个交通和移动的限制,亦然一个城市海外化精神文书的约会花样。雪白与鲁莽在其中交汇。

《时候的层层伸开6》,2021。©卡拉尼·阿巴斯

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Bar Beach,维多利亚岛,拉各斯,2010。选自《永不干涸的大海》系列。©阿金博德·阿金比伊

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Bar Beach,维多利亚岛,拉各斯,2006。选自《永不干涸的大海》系列。©阿金博德·阿金比伊

Bar Beach,维多利亚岛,拉各斯,2006。选自《永不干涸的大海》系列。©阿金博德·阿金比伊

亚加王人耶·埃梅兹是一位尼日利亚艺术家与照相记者。在系列《驱散反掳掠尽头行径队》(#EndSARS Protests)里,埃梅兹拍摄了无数像片。2020年10月初开动,尼日利亚东谈主开动在外交辘集和街头掀翻了一场反对警员暴力法则的请愿抗议活动,旨在驱散警员部门下属的“反掳掠尽头行径队”(END Special Anti-Robbery Squad,简称EndSARS),并条款对警员系统进行系统蜕变。他们用标签共享我方的故事、履历和最新音问。

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《无题》,选自系列#EndSARS Protests, 2020。©亚加王人耶·埃梅兹

《无题》,选自系列 #EndSARS Protests, 2020。©亚加王人耶·埃梅兹

尼日利亚伊博东谈主阿曼达·伊赫姆是别称建树照相师兼临床心思学家。在作品《生计方式》中,他记载了拉各斯当地的殖民建树。由于它们正被拔除,伊赫姆在后退不雅看它们的时候发现了一个不同的叙事。他想用照相让东谈主们看到,建树必须告诉“一些对于咱们是谁的紧迫信息”。《生计方式》包括许多章节,如“费尔南德斯之家”、“回忆”等等。“费尔南德斯之家”是一座建于1846年的建树,曾利弊裔巴西陪同贩费尔南德斯的家,现已被拔除。伊赫姆从不同的角度探讨了个体与集体追念和建树的关系。

追念09,选自系列《生计的方式》,2018。©阿曼达·伊赫姆

追念06,选自系列《生计的方式》,2018。©阿曼达·伊赫姆

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旧布告处,停滞不前-12,选自系列《生计方式》,2018。©阿曼达·伊赫姆

费尔南德斯之家的铩羽-14。选自系列《生计的方式》,2015。©阿曼达·伊赫姆

尼日利亚视觉艺术家亚伯拉罕·奥戈巴塞展出了安设作品《建构的本质》,构想该作品的发源是一真名为《英属热带非洲的双重授权》(The Dual Mandate in British Tropical Africa)的书,该书作家是1914年至1919年间尼日利亚首任总督弗雷德里克·卢加德(Frederick Lugard)。它涵盖了好多话题,包括劳工、税收、老师、法律和法院的正义。奥戈巴塞发现这是一册为殖民者写的书,其中的拼帖和档案图像叙述了尼日利亚和非洲大陆的殖民历史。艺术家用了一些战略,比如扫描、数字裁切、用柔焦肖像但不软化文本的智力等等,来拔除这种等第轨制和以前叙述故事的方式。

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领受系列《建构的本质》,2019-2022。©亚伯拉罕·奥戈巴塞

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领受系列《建构的本质》,2019-2022。©亚伯拉罕·奥戈巴塞

在系列《变化的档案》(the Archive of Becoming)中,英国-尼日利亚艺术家卡尔·奥赫里基于一些被死一火的像片进行了二次创作。拉各斯的东谈主们非常可爱庆祝活动,爱好穿上最佳的一稔,去照相棚拍照,而这些像片由于照相自身向数字期间的转机被丢弃。奥赫里收罗了这些底片进行扫描,然后复制打印。在临了生成的这些图像中,东谈主们不错看到不同的光和衰变的颜料产生的化学响应。旧的和新的事物让图像造成了统统不同的东西。它们都叙述了各自的故事。

《无题》,选自《变化的档案》(2015-)。©卡尔·奥赫里

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《无题》,选自《变化的档案》(2015-)。©卡尔·奥赫里

尼日利亚艺术家洛戈·奥卢瓦穆瓦在拉各斯的街上散步,用镜头从各个视角接近这座城市。在《单色拉各斯》(Monochrome Lagos)系列里,他寻找着这里的狭窄分手和叙事。《单色拉各斯》内反复出现的主题包括对室外交易的戏剧性安排、与配景并置的东谈主的体式以及与城市里明慧亮堂的阳光玩出的项目。

只有在曼联主动放弃的情况下,其他报价才有可能成行。

烟雾 II,选自系列《单色拉各斯》,2015。©洛戈·奥卢瓦穆瓦

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石油奇不雅 II,选自系列《单色拉各斯》,2018。©洛戈·奥卢瓦穆瓦

“这些艺术家挑战了像片看成文件的见地,挖掘了照相丰富的历史和各类性,为新的感知和再会创造了空间。一些东谈主以闲居生计场景为主题,通过厚爱的实验和诗意的千里想,或通过记载集体政事行径中枢的个东谈主履历,再行呈现这些场景。其他东谈主则用照相来探索建树、地舆行状和历史形象。他们将图像看成一种社会媒介进行探索,并通过对照相时势的批判性使用而调和在沿路。”2023新照相(New Photography 2023)的展览弁言里写谈,“在咱们这个相互关联的寰宇里,图像至关紧迫。图片不再只是是记载咱们周围环境的一种技能,它也曾成为咱们创造和共享教悔的棱镜。”该展览由MoMA照相部副策展东谈主奥卢米 C.奥那班霍(Oluremi C. Onabanjo)与纽霍尔策展东谈主(Beaumont and Nancy Newhall Curatorial Fellow)凯特琳·布赫(Kaitlin Booher)规划。

展览信息:New Photography 2023

展览时候:2023年5月28日—9月16日

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展览地方:纽约当代艺术博物馆,曼哈顿第53街11号



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