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清 任伯年 五方进财图

有些东谈主看似顺心尔雅、高冷，其实心里藏着一团火，对什么齐不抗击，齐感奋尝试，任伯年等于这么一个东谈主。

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任伯年生活在一个民间艺东谈主家庭，父亲是民间画像师，大伯二伯齐是名声赫然的画家，很是是他父亲，合计生计在兵荒马乱的年代，家财万惯不如一技在手，是以一直尽心指引任伯年画画。

任颐《幽鸟鸣春图》南京博物院藏

伯年也乐意学，发达出极好的画图天禀，据传，他十明年时一次家中来客，坐了霎时就告辞了，父亲回咨询是谁，伯年答不上姓名，便提起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。

清 任伯年《紫藤小鸟》

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1861年，太平军攻入浙江，与此同期，左宗棠率湘军反扑，却视如草芥庶民，任伯年的父亲就在此时蒙难身一火，震怒的任伯年坚定投靠太平军，亦然想作念就作念的个性，一对画画的手，竟举起了太平戎行的军旗，成为别称“抓掌军旗的旗头”。

任颐《梅花仕女图》辽宁博物馆藏

恶果了然于目，太平天堂畅通失败，他不得不移居宁波，遮盖下来，运转卖画为生，其后前去上海，为了开导字画阛阓他就运转学画双钩，东谈主物画就学陈老莲，念念路快，构图巧。

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清 任颐《拜石图》

伯年有位好友刘德斋，擅长夕阳素描，伯年也频频向他讨教，因此学会西方素描与速写，他还随身带一册折子，速写各阶级东谈主物、飞禽走兽，有一次在农村看到两毒头斗角，身边无纸，就画在长衫上，后题一绝，“图画来自万物中，指甲不错当笔用，若问此画怎样成，看余袍上指刻痕。”

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该研究一共纳入1万余名6~8岁的儿童，平均年龄为7.37岁，53.2%为男孩，其中32.4%的儿童有二手烟暴露。

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清 任伯年《远公头陀不雅马图》

如斯乐于尝试，又奢睿明锐，很快成为无所弗成、无不精妙的万能画家，不到十年手艺就申明大噪，在他的引颈下，带动了不少画家，首创了有上海地区特点的“海上画派”。

清 任伯年《玉兰寿石图》

任伯年景名之后，订单变得极多，加上有个防卫严苛的配头。偶然他搁笔，一面剪发，一面吃饭，他配头就衔恨，嫌他旷费画业，亏欠了润笔。

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清 任伯年《僊东谈主黄初平》

这手艺，吴昌硕结子了任伯年，看到任的画技，佩服得五体投地，想拜师学艺，一天，吴昌硕画了幅荷花上门求教，任伯年提笔，替他渲染，正在大笔淋漓之际，任配头霎时一把笤帚扫将出来，赶着吴昌硕叫：“走，走，走。咱们的画画手艺，被你踟蹰了。”

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也正因任伯年高频度的画画，他的画技越发老到，炼就他出笔很快，几十个扇面，顷刻一挥而就的功力。

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清 任伯年《棕阴歇凉图》

要是说任伯年是黎民画家，简直在合乎不外了，为了营生而画画、而去不断尝试各式画法，以致为了赚多一些，不搁笔地画，但他仿佛并不抗击，而是满怀贵重，他的成立，也在这悄然无息间蕴蓄起来。

清 任伯年《玉兰双禽图》

他擅长东谈主物、花鸟、山水，又兼诗、书、画、印上承传统，旁采新知，锐意革新，独具个性又将传统文东谈主画向当代花式作了振荡，19世纪末，中国画历经数变向泛泛和世界的观点演化，这时，任伯年的出现，不错说是中国画坛的古迹，徐悲鸿称其为“仇十洲后中国画家的第一东谈主”。

临了能真实有所成立的东谈主，往往不是一运转就抱着这么的宏图大志iba三公，而是抱着一颗乐意尝试的心，一步步走过来。

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